这国货够狠!被抄袭十余年,款款卖爆,却被山寨者叫嚣:只有你一家在卖,太不公平了!
67赞|5评论|5071人气|29收藏|2023-05-28 10:06:43
ⓒ采访时间:2023年2月
想来,自幼对美术的热爱,似乎注定了我踏入设计这一行。大家画石膏,画大卫时,漫画已经给了我很好的型准把握能力。每每想到设计能够创造出一个全新的东西,就无比兴奋。创立意外后,很多人会困惑,为什么取「意外」这样一个名字,潮汕人做生意大多讲究“通、达、发”,我们确定要用“意外”两个期许未来吗?
▲黄国栋&周慧
彼时我刚从一家建筑公司出来,接触的是室内设计,家居设计。
频繁加班加点的疲劳,和缺缺的成就感,让我决定自己干点什么。我敏锐地捕捉到“淘宝”的流行,于是决定做“能够被一个包裹送走的东西”。就像日本、韩国的创意杂货那样,东方风格的产品设计会是什么样?
大家对国产品牌态度的转变,国产货不再等于廉价,例如李宁,
虽然赶上了时代的顺风车,但是被抄袭,是不小的打击。此类问题,应该是很多在淘宝上架产品的设计师,都会遇到的。如果你问我“做到意外这样,算是世俗定义的成功了吧?”在我看来,一个人的成功该是当你离开人世时,不觉得有大遗憾才好。九十四岁去世,不留太大牵挂和遗憾,虽然连字都不会,但生前为人豁达,足矣。
因此对我来说,做品牌也好,做设计也好,最大的满足不是卖出多少货。看准了未来潮流的大方向,同时也能找准自己在这个洪流中的位置。很多人看到我们的产品,会说我这是在“振兴中国文化”。实际上,我只是把很多传统的东西,做了年轻化的尝试,或者说用“养成系”更合适。在做产品之前,我都会去了解这些工艺,例如刺绣、造纸。在这个主张设计全球化的世代,中国人做出来的设计,不能丢了中国特性。我更关心,产品中的人文、艺术、情怀,渗透出的中国文化。起初我常会想,北欧风、日系风......都是一种美学流派,那中国的美学流派是什么?是古代的家居,是古时的美学吗?这些东西还适用于今天吗?
在我的理解中,现代中国家庭摆放的物件,该是时髦的,是中国人看到第一眼就会打心眼里喜欢的。
这款产品设计时有个很有趣的故事,
在很多人的童年记忆里,都有一只用竹子做成的蜻蜓,摇摇晃晃。以小时候的竹蜻蜓玩具为原型,有了这款平衡主题的蜻蜓扩香器。在蜻蜓尾部滴几滴香薰精油,随着蜻蜓尾部颤动,精油便会散发出芳香。
实际上我们和日本、和韩国,和西方,根本不是一种人。既然各方面都不一样,那么为什么我们要用他们的设计思路呢?
在做隐山香器的时候,我们的初衷就是传统文化年轻化。起伏的山峦被设计成一个负图形,巧妙地融入到有序阵列的亚克力片中。
不如就用这款隐山香器,眼前的它不是什么高雅的物品,仅仅是一个商品,
现在很多人说喜欢香道,一定程度上是被改良后的香器吸引。如果传统香道一成不变,讲究把香粉铺平,点燃,合上香炉观烟,那是不太有机会焕发出新活力的。既然都是中国人流传下来的文化,何不以平常心对待呢?
这款上新的玫瑰之诗扩香器,以古希腊神话中,爱与美神阿芙洛狄忒为爱献血染红玫瑰为灵感。
同样,意外带给大众的每一次体验,也是如此充满惊喜。
入诗系列的很多产品,都会从过去熟悉的物件里寻找设计灵感。比如前面提到的竹蜻蜓,万花筒,还有这款不倒翁扩香器。以小时候的不倒翁玩具为原型,设计了这个小草造型的扩香器。在球体内滴上精油,便会通过导香纤维棉棒往上引流,最后通过小草扩香。
我们在做的,是把可被活用的文化拾起来,改良,妆点,妥善地放进现代人的家里。
设计师从真正意义上来说,意外不是一个讲究运营粉丝,维护用户的品牌。在我看来,消费者来买意外的产品,意外给到他对等的价值,彼此之间的交易就结束了。把用户的好奇,喜欢,花钱,回报以安心的品质,这就是产品与用户最好的关系。我一直认为,设计师的直觉、敏锐度、判断力,是少部分人与生俱来的东西。因为我们每个人所处的世界是相似的,每日走在相似的路上,吃着相似的饭,
分享一段来自去年的对话,一位跟了我很久的设计师,某日问我:“你教我追寻事物的本质,也就是溯源,看问题的根本,我认为这个很好,但是我可不可以跟随内心,想怎么设计怎么设计?”“可能这个世界上95%的人都和你有相同的想法,认为设计师表达自我,应该从自我感受出发做洞察。但是我在教你的,是剩余5%的人的做法,就是去思考大众对事物的共识是什么?比如,你要设计一个杯子,那根本要解决的问题是什么?就是渴嘛。从这个点切入,就会发现补充水的方法有很多种,设计就可以发散了。
比如经典的《忒修斯之船》,当这艘船在行驶过程中不断有零件被替换,那它还是原来的“忒修斯之船”吗?更极端点,把它的零件全部拆下来造一艘一模一样的船,而它则用新的零件替换,哪一艘才是真正的“忒修斯之船”?从新陈代谢的角度来说,每过七年,你就成为一个“全新”的人,
大家看花是这样的,而我看花是抽象的,这就是看世界不同的角度。我们不以简单的好不好看评价一个设计方案,因为审美是极具个人感知的存在,它会局限设计的可能性。80年代,物质匮乏,没有太多选择,握着老三件都是富有人家。到了市场经济,物质极度丰富,人被环境虚化,不再珍视已经拥有的财产。
因此,意外从不跟风做产品,尽可能地从品质上,让它存在更多的时间。我偏爱“实木、黄铜、真皮”,这三种极具个性的材质。黄铜最大的特点是具有痕迹化,随着使用和时间流逝,表面逐渐氧化,生成独一无二的包浆质感。因此我们会选择不电镀的方式去处理它,让它自然氧化,最后藏入使用者自己的指纹、痕迹。让大家愿意在这个快速更迭的时代,仍恋恋不舍地保留些什么。
因为此刻你的内心,更多是在用创业逃避上班这个设定。比如在房地产行业不景气的时候,去做家居、生活类的创业,就会得到不太好的结果。在力所能及的情况下,选准赛道,积累经验,用几年的时间慢慢打磨。
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有才