设计大师：黑川雅之

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28赞|6评论|4326人气|22收藏|2021-08-14 08:36:34

黑川雅之是一位非常喜欢探讨人与自然的设计师，他习惯性的会从“原点”出发、立在古今纵轴的刻度尺上、重新思考个体与世界的关系。与其说他是一位设计大师，倒不如说他对生活、欲望以及生命看的透彻。

在《日本的八个审美意识》一书中，黑川雅之提出，19世纪开启了欧洲文化，20世纪开启了美洲文化，而在21世纪，亚洲文化即将开启。西方的思想在于“填满”，而东方的美学强调“留白”。

空故纳万境，它是那么暧昧，那么的感动，而美就在这一瞬间诞生了。

八个审美意识

黑川雅之对于日本美学的系统性整理“日本的八个审美意识”成为设计人不可不读的圣经。这八个意识分别是：微、并、气、间、秘、素、假、破。它们是没有任何主次的，属于并列互补的关系。

1.微：管中窥豹略见一斑

日本审美意识的关键词之一的「微」，既是「细微中体现整体」的意思。这种「细节中包含了一切」的理念，不仅是与时间、与人的关联，也深深地根植于建筑、庭院设计、每一个人、乃至整个世界中，构成了日本思想的基石。

2.并：独立而统一

日本人第二个重要的审美意识是「并」。要做到在细微的人、物、地点等个体中包含整体，也就意味着从一开始在所有细节当中已经考虑到了整体。这些细节不但是整体的一部分，也会有各自的独立性。虽然具备了独立性，却又能很好的考虑到与整体和社会之间的必要关联。

3.气：无形，有力

另一个重要的审美意识是「气」。日本人所理解的人或物，并不仅仅是指人自身或物体自身，而是「包含了周围空气的人或物」。人会从身体内部向外释放出一种类似于空间延展性的东西，这个向外延展的区域空间被称为气场，气场也属于这个人身体的一部分。物体也有这个物体向周围影响和扩张的空间，这个被影响的空间也隶属于这个物体本身。

4.间：即若即离

「间」是理解日本审美意识中的特别重要的元素之一，但确实很难解释清楚其真正的含义。恐怕这是属于审美意识和秩序感领域的一种感觉，是无法简单地用西方的合理主义或哲学思想来衡和诠释的概念。

5.秘：秘而不宣

「秘」，是由于产品没有表现出事物的所有内容，而迫使人们发挥想象力，积极参与其中，这是一种大家共同参与的创造性活动。「秘」重要的不是要人全部弄懂，而是由于不懂而有了要求参与的心理动机。

6.素：返璞归真

「素」就是保持最朴实的本色之美，是不添加任何杂念的纯真。信赖自然，将一切依托于更大层面的事物上顺势而为，这就是存在于「素」背后的审美意识。或者说要活出本色，莫要人为的破坏宇宙既有的平衡。

7.假：顺势而为

不去抗拒、顺势而为的美，这就是「假」的含义，也有「借」的意思。尽量让自身顺应自然的想法，实际上也是一种积极的生活方式。自然环境有着它最完美、也是最合理的生存秩序，不需要任何人为的干涉。

8.破：不破不立

最具破坏力的时刻往往也是最能唤起生命活力的精彩瞬间。黑川雅之说：我认为，艺术不能仅仅说是偶然，而是经验和才能对这种偶然的引导后所带来的无限美。设计的局限则在于对这个偶然持否定为前提，所以设计的美是有限的。

“世界是一个连续性整体，所谓概念，是对意义隆起的部分的定义。”黑川雅之一直强调着“融合”与“依存力”，他认为今后的世界不应拘泥于国家，而应进入文化圈的时代，超越国家概念的文化圈概念是一切的起源、也是时代的趋势。

黑川雅之的设计作品

「PANDORAの箱」（潘多拉）装载爱与希望的潘多拉盒子，想使人在打开盒盖时有预想的兴奋。这个箱子的尺寸是根据斐波那契数列而来，这个数列呈现螺旋及花种排列，具有数学性美。

「数学的なテーブルと椅子」（数学的桌子和椅子）这个桌子的桌梁部件与桌腿部件的粗细一样，像一条线那样穿越空间，椅子所有部位的粗细也一样。为使框架数学化，让桌子看不到特别的意义，桌面采用玻璃。采用组合装配式设计。

「三本脚の象」（三腿象）如果以三角形坐的话，三人的视线朝前，不会对立，关系融洽。胖墩墩的“小象”椅，后背憨态可掬，如象宝宝的背影，人见人爱，座椅的形神气质如小象般温和、踏实并带有趣味性。

这组笔盘组是日本设计大师-黑川雅之作品让人印象最深刻的了！简约线条如鱼饵狭长般造型的笔，因為橡胶材质让人握起来非常舒服，笔尾细尖的方式收尾，笔头可以轻易转开，笔芯可以随时作更换。笔盘有大小二个尺寸，不仅可以把平时常用的文具用品一起收纳在笔盘上，笔盘也能作纸镇使用。还有如弦月般外型的拆信刀，一样也展现了优美型体。