普象-让好设计发光

在我们进行《长江万里图》的现代新中烧制时，更清楚见到了作者的“梦想”，研过《富春山居图》的专家学者都知，左图起，有1只山形的“鸭”，“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”而《长江万里图》的左图起，有2只山形的“鹧鸪”，“客思莫牵蝴蝶梦,乡心自忆鹧鸪声。”

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为什么，一些专家没有提过？是他们没发现还是另有原因?
这么好的东西，又是给了“博物馆收藏”，又让收藏家们抓狂。

在我们进行《长江万里图》的现代新中烧制时，更清楚见到了作者的“梦想”，

研过《富春山居图》的专家学者都知，左图起，有1只山形的“鸭”，

“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”

而《长江万里图》的左图起，有2只山形的“鹧鸪”，

“客思莫牵蝴蝶梦,乡心自忆鹧鸪声。”

当年80岁的黄公望在富春江畔驻足，
然后整整用了4年，为了完成一件事，画《富川山居图》。

富春江的四面，有十座山峰，峰峰形状不同，几百棵树木，棵棵姿态迥异。

黄公望踏遍了富春江两岸，背着画卷带着干粮一路前行。渔舟唱晚，樵夫晚归，山林寂静，流水无痕都变成了他人生的注脚。一个人用了四年，和河流山谷静静的对话。

张大千多年旅居海外，愈到晚年，思乡愈切，祖国的山山水水因此经常在他的画中出现，他就通过自己的画“卧游”祖国山河，聊解乡愁。《长江万里图》就是产生于这样的心情下。该画是为贺好友张群（音）八十寿辰，积十日之功精心绘制，张大千时年七十岁，当时正移居巴西。

张大千是四川人，他的这幅长卷起自四川境内的长江上游，开卷是都江堰的铁索桥，接着长江奔流而下，越三峡，过江陵，纳百川，最后投入大海的怀抱。画作分十段分别绘出岷江、嘉陵江、宜昌、武汉、鄱阳湖、黄山、南京、镇江、吴淞口等十处江山胜景，可独立成图，又可贯连，无论沿岸之屋宇、舟帆、山岚、云雾、远山、近水、林瀑、城垣等沿途景色尽收眼底。

长达三十公尺的布局，主要以鸟瞰之构图方式展现了连绵不绝的动势和空间，将不同之时空视点，纳入同一视觉空间，透显了中国文化的宇宙观。画面上疏密明暗的安排，绝无单调重复之病，并有一气呵成的整体感。通幅画面予以一种水气湿润、青翠盎然的感觉，将那种浓郁幽深、郁郁苍苍的江南景致，表现得极为动人，同时也呈现了张大千个人深厚之人文情感。

作品表现形式为传统之中国手卷，综合张大千平生画风与技法，泼墨、泼彩、用笔、点染、荫湿、流动、沈渍、干印等各项技法之运用，营造出长江山水庞大蜿延的气势。他在这幅作品中具有一项特殊成就是将浓艳的青绿设色与工致的笔调融入文人山水的笔墨中。既采用了传统山水画的破墨、积墨、泼墨等技法，又融汇了西方绘画的泼彩法，形成了“泼写兼施、色墨交融”的风格，这也正是张大千晚年的主要画风，具有强烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，万流奔腾，千岩耸峙，其壮丽令人叹为观止。可说是作者一生钟情于长江山水无数情感经验的统合、整理与总结。

《长江万里图》再现祖国山河之壮美，歌颂了中华民族不畏艰难险阻的伟大气魄，整幅画卷饱含着作者的浓厚爱国怀乡之情。

1979年7月，台北历史博物馆展出《长江万里图》，6000多观众前拥后趋。

黄公望用4年，完成《富春山居图》，张大千用十日完成《长江万里图》，都是因当时作者的条件不同，

而对我们来说，张大千《长江万里图》的实用价值，大于《富春山居图》。

因为张大千的《长江万里图》，让我们见到现代新中烧制的另一种精彩绝伦。

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张大千《长江万里图》“大千超凡彩玉”现代新中烧制“烧钱”研发之中。。。

MICAHSO 2019.4.23